DEL VERDE CAIMÁN
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El conjunto más armonioso de la capital cubana, la Plaza de la Catedral se encuentra en La Habana Vieja. En el lugar donde se asienta la plaza fue hasta principios del siglo XVII un terreno anegadizo por lo que fue conocido inicialmente como Plaza de la Ciénaga. 

Con el decursar del tiempo se fueron desecando esas tierras y se construyeron algunas edificaciones. Ya por el año de 1623 se hablaba de la plazuela de la Ciénaga y poco después de 1625 se prohibió la concesión de solares en ese lugar a fin de que quedaran reservados los terrenos para la ampliación de la plaza. 

En la Plaza existe desde el siglo XVIII una de las edificaciones de carácter religioso más importantes de la capital cubana. Se trata de la Catedral.

Fue en 1748 cuando fue colocada la primera piedra de lo que sería el oratorio de los hijos de San Ignacio de la Orden de los Jesuitas, que posteriormente se convertiría en la Catedral de La Habana.

Con antelación los Jesuitas habían gestionado para construir una iglesia en esta plaza. El 24 de octubre de 1704 el procurador general de La Habana, Luis Gonzalo de Carvajal, se había opuesto a dicha petición, pero años después, por Real Cédula de 19 de diciembre de 1721, los jesuitas obtuvieron el permiso y el 5 de abril de 1727 se les especificó el lugar exacto donde podían construir la iglesia y el convento. 

En 1767 cuando ya se había concluido el colegio, pero no la iglesia, los jesuitas fueron expulsados a España.

En 1772 teniendo en cuenta el estado ruinoso del edificio de la Parroquial Mayor, las autoridades españolas decidieron trasladarla provisionalmente al oratorio de San Felipe de Neri, y el nueve de diciembre de 1777 se trasladó a la iglesia de los jesuitas.

Ya en 1778 por orden del Obispo Felipe José de Tres Palacios comenzaron las obras para transformar el hasta entonces oratorio de San Ignacio en la Catedral habanera dedicado a la Purísima Concepción, cuya imagen se alza en el Altar Mayor.

Con posterioridad, entre 1802 y 1832, durante la prelacia del obispo Juan José Díaz de Espada y Fernández de Landa, se realizaron otras importantes reformas al edificio. 

De acuerdo con lo detallado por Emilio Roig de Leuchsenring entonces se eliminaron todas aquellas cosas que se consideraron de mal gusto en adornos, estatuas y altares, y se sustituyeron por cuadros de óleo que eran copias de originales de grandes maestros.

Estos cuadros fueron pintados por el artista francés Juan Bautista y Vermay, en unión de sus discípulos. El templo de la Catedral forma un rectángulo de 34 por 36 metros, dividido interiormente por gruesos pilares en tres naves y ocho capillas laterales.

El piso es de baldosa de mármol negro y blanco. Entre sus capillas se destaca la muy antigua Nuestra Señora del Loreto, consagrada por el obispo Morell de Santa Cruz en 1755, es decir antes de la transformación del oratorio en catedral, y la llamada del Sagrario, con entrada independiente. 
 

Las obras de escultura y orfebrería del Altar Mayor, en ricos mármoles y metales, son casi todas del artista italiano Bianchini, ejecutadas en Roma en 1820, bajo la dirección del famoso escultor español Antonio Solá.

Tras dicho Altar Mayor se conservan tres grandes frescos originales del ilustre pintor italiano Perovani.

En la Catedral hay también varias tumbas entre ellas la de Don Apolinar Serrano, quién fuera obispo de La Habana. Igualmente entre las reliquias de la Catedral se destacan varios sagrarios o custodias de gran relevancia y méritos, como la donada por el obispo Morell de Santa Cruz.

Tambien una colección de retratos al óleo de los obispos de diócesis habanera y un cuadro muy pequeño que representa al Papa celebrando una misa ante el emperador y grandes dignatarios eclesiásticos. Se afirma que fue pintado en Roma en 1478.

El frontispicio de La Catedral da hacia la calle Empedrado. Constituye un lugar de culto y de meditación. 

Es de la segunda mitad del siglo XVIII y estilo barroco, con dos torres colocadas una a cada lado de la estructura central, su cúpula –de intenso color naranja vista desde los edificios aledaños- queda en altura por debajo de las citadas torres. 

Cuenta La Catedral con su altiva reciedumbre arquitectónica en el sobrio trabajo interior de la bóveda que alberga la cúpula y cae sobre el Altar mayor, en la tenue iluminación en el cristal transparente de las lámparas y las imágenes de San Cristóbal, santo patrón de la ciudad.

 Bordean la plaza donde se alza imponente la Catedral, otras edificaciones como son los otroras Palacios de Lombillo, del Marqués de Arcos, los Condes de Peñalver y los Conde de Casa Bayona, donde se halla actualmente el Museo de Arte Colonial.

Esta casa fue construida en 1720 por Luis Chacón que gobernaba en Cuba y se distingue de todas las demás por carecer de portales. 

En uno de los costados de la Plaza de la Catedral puede apreciarse el Callejón del Chorro en donde se encuentra la lápida en recordación hasta el sitio en que llegaba la Zanja Real, primera obra hidráulica construida en la Habana y en Cuba, para el abasto de agua a los pobladores de la ciudad. (Trabajo de Victor Perez Galdos)

Los rayos en forma de bola o en bola (ball lightning, boules de fue o foudre spherique), RB desde ahora, son estructuras móviles luminosas en forma, generalmente, de esfera que se han observado durante algunas tormentas.  

Estrictamente hablando NO son rayos, más bien un globo esférico luminosos que aparece asociado a tormentas eléctricas. Su tamaño varía, según los observadores, desde el tamaño de una uva y naranja hasta el tamaño de un metro de diámetro. Ha habido informes de bolas de mucho mayor tamaño pero estas informaciones no son muy fiables. Su duración es de algunos segundos, de movimiento lento y paralelo a la superficie de la tierra.

 Lo más llamativo es el color. Lo normal es que posean tonalidades naranja y rojiza aunque ha habido avistamiento de bolas azules. A veces, va acompañado de sonido y un olor particular.

Sus apariciones arrancan desde muy antiguo por lo que no es un fenómeno ilusorio o falso.   Los rayos en forma de bola deben estar asociados a tormentas y, en particular, a los rayos o descargas eléctricas naturales.

Existen otros fenómenos eléctricos parecidos, pero no iguales, que debemos conocer, son dos: El fuego de San Telmo y descargas eléctricas especiales. 

• El fuego de San Telmo es una descarga luminosa en la atmósfera que se produce, normalmente, desde objetos conductores puntiagudos o terminados en aristas que poseen una campo eléctrico superficial elevado. Esta descarga luminosa emana de dichos objetos y puede tomar forma redondeada.

El fuego de San Telmo está ligado siempre al conductor aunque puede presentar algún movimiento a lo largo de él. Su duración puede ser mucho más larga que los rayos en bola.

 • Descargas especiales.

En ciertos equipos conductores y suministradores de alta potencia, y en algunos submarinos, se han detectado estructuras parecidas a los rayos en bola. Su formación no está ligada a las formas esféricas observadas en ciertas tormentas.  

Características de los rayos en bolas. 

Estas características que citamos se han obtenido de las estadísticas de los datos asociados a observadores de RB. Formas. Esférica, en general, con diámetros entre 0.01-1 m aunque lo normal es que sean entre 0.1-0.2 m.  Color.

 Los más comunes rojo, amarillo e incluso azul. Son poco brillantes aunque de día son visibles.  Ciclo de vida. Duran poco, del orden de varios segundos a minutos. Muy pocos superan el minuto. Movimiento. Normalmente se mueven en horizontal, a pocos metros por segundo. Suelen descender desde la nube al suelo, quedarse quieto pero pocas veces ascender.

Pueden seguir a estructuras móviles o a seres vivos por el reflujo que generan en sus movimientos. Muchos avistamientos delatan que estas bolas rotan sobre sí misma. Calor, sonido y olor. Raramente los observadores han confirmado que los rayos en bola desprendan calor pero en contacto con cables u objetos metálicos, estos se han fundido o quemado. Algunas bolas en su giro emiten sonidos.

Un hecho llamativo es el olor que dejan a su paso, descrito como repugnante, recordando a ciertos compuestos gaseosos: ozono, sulfuros u oxido nítrico. 

Atracción hacia otros objetos. Se han observado rayos en bola que son atraídos por cables o líneas telefónicas moviéndose a lo largo de ellas como los fuegos de San Telmo. A veces, han penetrado, en su movimiento, al interior de las casas a través de ventanas y chimeneas e incluso atravesando los cristales.  

Disipación. Las esferas luminosas suelen morir de dos formas en silencio o de forma explosiva. Las que lo hacen en silencio lo van haciendo poco a poco, hasta desaparecer. Las explosivas lo hacen de forma repentina y acompañadas de un sonido seco.

A veces, la bola originaria se divide en varios elementos. Tipos. Existen rayos de bolas que parecen caer desde una nube tormentosa u otros que aparecen ene le suelo después de la caída de un rayo.  

Teorías sobre su formación 

Los RB son uno de los grandes misterios a resolver en el campo del electromagnetismo atmosférico. A pesar de los grandes avances en la teoría atómica, partículas elementales, antimateria, sobre el origen del universo y su estructura, etc., aún no sabemos el origen de los RB.  

Aunque existen físicos que se ha dedicado a estudiar este extraño fenómeno, otros han tachado a los RB como elementos inventados por la imaginación humana.

En la línea positivista de su existencia, se encuentran las conferencias internacionales organizadas para analizar los RB, donde han intervenido prestigiosos físicos, meteorólogos, etc. Una de las razones por la que no se ha profundizado en el conocimiento de los RB es la ausencia de experimentación en el laboratorio: todas las evidencias vienen de observaciones personales.

 Para avanzar en la ciencia, es necesario experimentar con el fenómeno observado y, hoy por hoy, esto ha sido imposible en el laboratorio.  Otros autores apuntan que la falta de interés en la comunidad científica estriba en que la humanidad no obtendría muchos beneficios a la hora de entender a los RB.

En el sentido opuesto, están los que piensan que los RB son una forma de energía desconocida y realmente útil para la humanidad, tan necesaria de energías no contaminantes. 
 

Si atendemos a que los RB están asociados a nubes tormentosas y no son equivalentes a los fenómenos eléctricos generados en el aire con metales conductores sometidos a altos voltajes eléctricos, tenemos que decir que no se han reproducido rayos en forma de bola en el laboratorio.

Se han realizado experimentos con gases enrarecidos y limitados en ampollas con placas metálicas filamentosas separadas por dichos gases.

Al generar fuertes diferencias de potencial sobre dichas placas se han podido observar fenómenos parecidos, pero no iguales, a los RB.

Algunos científicos han negado la existencia de dichos fenómenos naturales, por el contrario otros han ofrecido posible conjeturas o teorías sobre su formación. Describiremos brevemente algunas de ellas. 

Existen dos teorías básicas según consideren que la energía asociada al RB este concentrada dentro o fuera de él. Solamente indicaremos los principios básicos de dichas teorías sin entrar en detalle en cada una de ellas.

 a.- Modelos de energía interna 

• Un modelo considera que un RB es un gas o aire que se comporta de manera anormal. El RB es un gas o aire en un estado tal que se está quemando internamente. A esta estado especial, se alcanza al liberarse gran cantidad de energía en un rayo y ser absorbida, de forma especial y parcialmente, por porciones de la atmósfera. La energía tan concentrada es capaz de generar reacciones químicas. 

• Un RB es una esfera de aire extremadamente caliente a la presión atmosférica cerrada sobre sí misma. 

• Un RB representa un estado especial: el plasma. Los átomos de las moléculas del aire se ven sometidos a pulsaciones energéticas de tipo eléctrico cercana a las nubes tormentosas.

El RB es una forma de plasma, o sea, un estado similar al gas, sólo que los átomos han sido despojados de todos los electrones que contiene, incluyendo los más cercanos al núcleo.

Se trata, por tanto, de una especie de "mar" de átomos ionizados y electrones, moviéndose caóticamente bajo unas condiciones de temperatura que hacen casi imposible que los electrones puedan recombinarse con los átomos libres.

  • La teoría Maser-Soliton apunta que un RB es causado por una especie de maser atmosférico. Un maser tiene muchas de las características de los laser, pero trabaja con niveles de energía más baja.. 

• Un RB es una zona donde existe de corriente eléctrica muy intensa, concentrada y cerrada sobre si misma, que genera su propio campo magnético que la auto mantiene durante un intervalo corto de tiempo.

 • Un RB podría ser el resultado de un proceso de químico-luminiscencia. 

b.- Modelos de energía externa 

 Estas teorías, además de considerar la presencia de descargas eléctricas intensas, promueven el hecho de que debe existir otro elemento externo que genere y mantenga los RB. 

• Un RB se formaría a partir de la energía muy focalizada de radio frecuencia generada por una tormenta que a fin de cuenta genera al RB y lo mantiene. 

• El flujo eléctrico intenso generado por un rayo se concentraría y focalizaría en zonas del aire donde existe una alta conductividad. Esta zona es en sí misma la “bola”. 

• Otra teoría sostiene que el RB se forma al interaccionar partículas cósmicas radiactivas con los rayos. Las partículas cósmicas concentrarían la energía liberada súbitamente en las descargas eléctricas. 

c.- Otras teorías 

• Otras teorías preconizan que los RB son efectos ópticos generados en la corona del ojo humano después de visualizar un rayo. Algo parecido ocurre cuando vemos un flash de una cámara que se ha disparado cerca de nuestros ojos: vemos como una especie de punto blanquecino que se mueve allí donde dirigimos la vista.

Un RB podría ser una ilusión óptica. Desgraciadamente esta teoría tiene varios defectos uno de ellos es que se han visto descender RB en zonas convectivas alejadas de rayos o relámpagos.  

De todas estas teorías, una de las que más toma auge es la que asocia los RB a un tipo especial de plasma o de gas ionizado. Básicamente, y como se comentó con anterioridad, cuando un gas se le somete a altas temperaturas o un fuerte calentamiento, este llega a perder los electrones y queda el sistema altamente ionizado, quedando el núcleo atómico cargado positivamente y los electrones libres de las ataduras atómicas.  

El resultado de esta desintegración es la presencia de un nuevo tipo de sustancia o materia: el plasma del gas. Cada electrón en este nuevo estado es distinguible e independiente. Algunos autores han comparado a un RB como un enorme átomo formado por los núcleos de los gases ionizados y los electrones “libres” de sus átomos originarios.

 Como vemos los científicos no se ponen de acuerdo con el posible origen de los rayos en forma de bola.

 La imposibilidad de reproducir totalmente unos rayos atmosféricos en un laboratorio hace que los RB sigan siendo muy escurridizos.

Pensamos que todavía queda mucho por aprender de estas extrañas manifestaciones eléctrico-luminosas de la atmósfera. La puerta está abierta para nuevas y apasionantes discusiones sobre los rayos en bola. (Tomado de: http://www.meteored.com/ram/231/rayos-en-bola/)    

Rafael Rofes Perez

Tristeza, pesar o lo que es igual, un luto generalizado, vive la aficion beisbolera cubana, tras la convincente demostracion del equipo de pelota de Japon, que nos arrebato con superioridad total el sueño de vernos nuevamente entre los cuatro grandes que dirimiran en la urbe angelina la corona en el II Clasico Mundial. 

Muchas son las aristas a tocar, muchos, muchisimos son los aspectos que se podrian analizar de nuestra novena..., pero tratare a mi entender, aquellos que considero influyeron con mayor peso en la debacle criolla, en esta anemica actuacion ante los nipones, para sorpresa de miles de espectadores y seguidores del beisbol –cubanos o no- que nunca pensaron que Cuba cayera de una manera tan inesperada. 

Jamas en la historia de nuestra pelota se habia ocupado una posicion inferior a un primer o segundo lugares, eso en buen cubano quiere decir que hemos sido “jerarcas” jugando beisbol en todas las epocas, por lo que perder de esta manera semeja una pesadilla que queremos nada tenga de real al despertar como en los sueños. 

Primero quiero alertar que la calidad del beisbol a nivel mundial ha ido in crescendo vertiginosamente. Antes de hablar de nuestros “verdugos”, deseo recordar las actuaciones de Holanda, Australia y la Republica Popular China, por solo mencionar a tres equipos que para muchos poco harian en el Clasico.

¿Quien pudo pensar que Holanda le ganaria a Dominicana y los chinos a los taipeianos? De tal analisis se desprende una interrogante, ¿se esperaria menos entonces de los equipos considerados “grandes” en la justa?

Claro que no, por lo que llegar a semifinales representaba la mayor incognita para los mas serios aspirantes y lamentablemente Cuba paso de vicetitular a victima sin opciones. 

Para nadie es un secreto que el beisbol asiatico posee una calidad envidiable y que a los criollos siempre les ha costado trabajo vencerlo.  

Ultimamente nos han cogido la medida, quizas porque nos han estudiado muy bien, conocen nuestras debilidades y las aprovechan al maximo, porque no topamos como ellos al mayor nivel y nos encasillamos solamente en nuestra serie nacional, porque equivocamos la estrategia de juego.... Aun asi, no considero que estos resultados reflejen que nos superen globalmente...

Pero..., ¿ciertamente nosotros los estudiamos o hemos estudiado a ellos como ellos lo hacen con nosotros? No me parece. ¿Hasta en eso nos estan superando?  

Su mayor virtud sin dudas es su pitcheo, siempre ha sido asi (revisar la historia). Claro, ahora coreanos y japoneses presentan a todas sus estrellas de las diferentes ligas profesionales, no como antes, pero aun asi, parece de “ciencia ficcion” que los segundos nos hayan colgado 18 escones seguidos. 

No demerito la calidad de Daisuke Matsuzaka, Yu Darvish, Hisashi Iwakuma... y compañia, pero, ¿son realmente imbateables?  ¡No! Preguntenle a los coreanos.

Solo que tirandole al primer lanzamiento, totalmente desconcentrados y buscando largas conexiones, demostro desde el primer choque ante Matsuzaka, que eso era estrategia erronea, y asi era muy dificil derrotarlos. 

¿Por que no se coloco en este duelo decisivo a una alineacion mas ofensiva y rapida con Leonis Martin en la pradera central (amen de que solo habia dos zurdos en el line up) para aprovechar la velocidad en funcion de la ofensiva, con toques de bolas, robos... para sacar de paso a Iwakuma?  

¿Por que se saco prematuramente a Yunieski Maya del box? ¿Podria pasarse por alto que el error de Cespedes resulto un golpe sicologico favorable y estimulante para los japoneses y funesto para los nuestros?

¿Que peloteros en el mundo juegan con mas presion que los cubanos por los motivos que todos conocemos?

 ¿Por que no se dio oportunidad a Navas por Paret, si este ultimo estuvo nulo al bate, a Merino o Peraza por Pestano, y colocar a Alexander Malleta o a Joan Carlos Pedroso en la inicial?

¿Acaso nadie recuerda que dejaron fuera del equipo a un inicialista de competecia como Ariel Borrero que le dio palos a todo el mundo en el I Clasico y estaba en excelente forma deportiva cuando se confecciono la seleccion, y que ya se ha hecho habitual improvisar en la primera base con hombres que realmente no lo son?  

Quizas estos aspectos se nos escapen, pero analizandolos concienzudamente y de haberse tomado en cuenta, a lo mejor otra hubiese sido la historia.  

Lamentablemente los serpentineros fallaron ante Japon, pero peor estuvo la ofensiva, de ensueño en la primera fase con 394  de average, 11 vuelacercas, y desequilibrada ahora en parte por los cambios constantes en la alineacion y turnos ocupados por jugadores sin reales potencialidades para desempeñarlos, como se hizo muchas veces con Cespedes como primer bate. 

Ademas, ante los asiaticos Cuba necesito de mejor pitcheo, especificamente en cuanto a control, concentracion y repertorio. Nada demostraron Danny Betancourt, Ciro Silvino Licea y Miguel Lahera, con quienes apenas se pudo contar en la justa. Norberto y Yulieski Gonzalez no estuvieron a la altura de sus posibilidades en este juego, y se le dieron pocas oportunidades a Luis Miguel Rodriguez, un tirador corajudo y experimentado, pero ignorado por ¿el mentor? Higinio Velez. 

Sobre los lanzadores, agregar que en Cuba se quedo sin hacer el grado el derecho Yadier Pedroso, puntero en promedio de carreras limpias con excelente 1,37 y 80 ponches, solo superado en este ultimo indicador por Chapman y Maya (89) y (81), respectivamente en la actual Serie Nacional.  

Entre los bateadores, quedaron en la Isla los punteros en hits, Yoelvis Fiss (jardinero, 84) y el jugador de cuadro y magnifico utility Yorelvis Charles (83), ademas lider en average con 390, secundado por  Yoandy Garlobo –estuvo en el I Clasico- y Yusniel Ibañez (385),  Giorvis Duvergel –tambien participo en la I edicion- (378) y Fiss (375).

 Los pitchers cubanos tienen mucho que aprender, el hecho de tirar por encima de las 90 millas no quiere decir tenerlo todo para llegar, hay que aunar muchos poquitos y eso no solo se logra con entrenamiento y carga fisica, sino con inteligencia, control..., el apoyo de tecnicos capaces de exprimirles al maximo y con topes exigentes que los obliguen a pulir sus condiciones e integralidad.

Hay que forjarse en la “candela”. Parecido podria argumentarse para nuestros bateadores, quienes solo enfrentan a tiradores de alto nivel en las escasas competecias internacionales a las que asisten.

Y esta comprobado que el pitcheo de los asiaticos nos hace mucho daño, por lo que se hace necesario topar mas con estos si no queremos que las historias recientes ante coreanos y nipones vuelvan a repetirse. Hay que buscar la formula. 

Un ejemplo que ilustra las anteriores reflexiones se produjo en nuestro voleibol, cuando se nego a los jugadores continuar su insecion en las ligas de Italia, sin topes de nivel, sin roce internacional, con solo practicas de “laboratorio” en La Habana, bien alejados de la dinamica del voli moderno, hecho que motivo la debacle de este deporte en la rama masculina y que hasta el presente no ha podido levantarse mas. 

Considero que es hora de un analisis profundo de nuestro beisbol. A veces se obvian otros factores que pueden manchar el desenvolvimiento de un deporte.

Hay que revisar la metodologia, las estrategias y muchos otros aspectos e indicadores. Si utimamente hemos cedido terreno en competiciones internacionales, vale tambien revisar la labor de los actuales dirigentes de nuestro deporte nacional.

¿En ellos no es posible una renovacion? ¿Son inamovibles? Ese estacamiento, paternalismo en puestos vitalicios niega el desarrollo de nuestro beisbol e invita al acomodamiento. 

Hombres del conocimiento de Eduardo Martin Saura, un excelente preparador fisico, director y con vastos conocimientos del beisbol, asi como el estratega Jorge Fuentes, por solo citar a dos, y otros que en la serie nacional y desde la base en sus respectivas provincias dan lo maximo en aras de nuestro desarrollo beisbolero, deben tomarse mas en cuenta para futuros empeños.  

Y es de vital importancia darle plena autoridad para decidir a los directores del equipo Cuba, no como se vio ahora con esta novena, y como lamentablemente se va haciendo ya una costumbre, en la que parecia su manager cualquiera menos Higinio. 

En cuanto a Japon, reconocer que nos vencieron en buena lid, CONVINCENTEMENTE, asi con mayusculas, fueron mucho mejor en el terreno que nosotros, sin discusion y por partida doble, con blanqueadas memorables, que nos obligan a seguir adelante y recuperar el terreno que HEMOS PERDIDO en la pelota en la arena internacional. 

Deseamos exitos a los nipones en la fase final del evento, y ojala ganen de nuevo el Clasico, para poder al menos decir que nos eliminaron los mejores, porque si no vence Japon y cae derrotado por otra seleccion, entonces la incertidumbre para nuestro beisbol va a ser mayor.

 Por ultimo, de nada valen ahora los lamentos, hay que recuperar el terreno perdido, ya no nos ven como antes en el contexto internacional, hay que convencer como siempre hicimos años atras, con resultados. No dejemos que el beisbol decaiga como el mencionado voleibol, el polo acuatico, el balonmano, el baloncesto, las pesas, la esgrima, entre otras disciplinas..., porque eso nos mata. 

Rafael Rofes Perez

Para que usted, amigo lector, conozca un poco mas acerca del estadio dondel se dirime el Grupo 1 del II Clasico Mundial de Beisbol y en el cual nuestro equipo lucha por pasar a la fase conclusiva de tan importante cita de las bolas y los strikes, les presento este material, de tal majestuoso estadio, el cual tuve la oportunidad de visitar durante el encuentro CUBA-Japon.

EL PETCO PARK  

PETCO Park es un estadio de espacio abierto en el centro de San Diego, California. El estadio abrió en el 2004, reemplazando al Estadio Qualcomm como la sede del equipo de las Grandes Ligas de Béisbol' de los Padres de San Diego.

Antes de eso, los Padres compartían el Estadio Qualcomm con el equipo de la NFL los Cargadores de San Diego.  El estadio se llama así por la compañía minorista de suministros de animales PETCO, en la cual tiene su sede en San Diego y paga por los derechos del nombre. Ya que la compañía minorista tiene su nombre en mayúsculas, el escribir "Petco Park" es incorrecto. 

El estadio está localizado entre la 7ma y la 10ma Avenida, el Sur de la Calle J. La parte sur del estadio está rodeado por las vías del Trolley de San Diego a lo largo de la parte norte de Harbor Drive (en la cual sirve al Centro de Convenciones de San Diego).

 La sección de la Calle K entre la 7ma y la 10ma Avenida está ahora cerrada para los automóviles, y sirve como una calle peatonal a lo largo del jardín central del estadio (y provee acceso al "Park at the Park" detrás del jardín central), con la entrada del campo trasero del estadio localizadas en la intersección con la 7ma y la 10ma Avenida.  

La entrada principal, detrás de la base meta, está en el extremo sur de la 10ma Avenida (en Imperial) con cara a la terminal de los semáforos ferroviarios del trolley de San Diego en la estación 12 e Imperial. 

El estadio esta chapado en arenisca y estuco; sus columnas de acero están pintadas en blanco con 42,445 asientos pintados en azul marino oscuro.

El diseño está destinado a evocar el color arena de los acantilados y playas de San Diego, el azul por el océano, y el blanco por las velas de los botes cerca de la bahía.[

Los arquitectos HOK Sport y el diseño de Antoine Predock atrajo a restaurantes, oficinas administrativas y otras amenidades en edificios adjuntos al estadio.

Como resultado, la confluencia del estadio están abiertas y no sólo en el jardín de juegos si no que para el resto de la ciudad.  

A diferencia de otros estadios al aire libre, en la cual el bateador esta cara al noreste, en PETCO el bateador mira hacia el norte, y los espectadores miran la bahía de San Diego y el panorama urbano de San Diego y los asientos del jardín izquierdo, al igual tienen una vista del Balboa Park, que alberga al Zoológico de San Diego, y también tienen vista al jardín central.

El San Diego Union-Tribune honoró al estadio en 2006 con el premio de la Orquídea por su diseño.  El interior de PETCO Park con el panorama urbano de San Diego (y algunas torres en construcción) en el fondo.

La dirección oficial de PETCO Park es 19 Tony Gwynn Way, en honor del bateador y campeón por ocho veces de la Liga Nacional que vistió el número del uniforme durante toda su carrera en las Grandes Ligas con los Padres.

Una estatua de 3 metros (10 pies) Gwynn fue puesta el 21 de julio de 2007.  Cuando no se juega, el Park at the Park funciona como un área abierta para los residentes del área.

Una característica inusual del PETCO Park es que una de las zonas de calentamiento de lanzadores está detrás de las paredes del campo trasero mientras que las otras zonas de calentamiento están en territorio emporcado.

La zona de calentamiento para los Padres está localizado detrás de las paredes del jardín izquierdo-central mientras que la zona para visitantes está en el territorio emporcado en la sección de la primera base. Una pantalla gigante LED de 30-por-53 pies (9 x 16 m), apodada FriarVision, ofrece a los espectadores repeticiones instantáneas y gráficas, incluso directamente a la luz del sol.

Sobre FriarVision en el jardín derecho stands se encuentra un marcador de 34-por-80 pies (10.4 x 24.4 m) Matrix mostrando gráficas animadas y ovaciones a los jugadores, alineación de jugadores, estadísticas e información del juego.  

A lo largo de los corredores superiores están las pantallas de vídeo LED que muestra también animaciones y gráficas. La que está cerca de la primera base es de 3 pies por 236 pies (1 x 72 m) mientras la que está en la tercera base es de 3 pies por 252 pies (1 x 77 m).  

The Western Metal Building as seen during a game.Un excelente ejemplo de adaptividad aprovechada, es e edifico Western Metal Supply Co., una estructura de cien años de edad construida de ladrillos que estaba programada para ser demolida para darle espacio al PETCO Park, fue salvada e incorporada al diseño del estadio.  

El edificio fue renovado y contiene tiendas de los Padres, suites privadas, un restaurante y asientos en el techo. La esquina sureste del edificio funciona como el jardín izquierdo, y está protegido por franjas amarillas de hierro de forma angular. 

Los fanáticos en concesión, están en bares, restaurantes o los que deambulan pueden ver la acción en 244 pantallas de televisión de alta-definición y 500 televisiones de definición estándar.

 Más de 500 computadoras-bocinas controladas en el parque ofrecen la señal como "señal distribuidas," eliminando las demoras de audio desde el banco central de bocinas, como el sistema del Estadio Qualcomm.

Cuatro cámaras estacionarias, una cámara itinerante y el uso de seis cámaras de televisión proveídas por Cox ofrecen vídeos para las pantallas del parque.   

Historia    

Petco fue construido por los Constructores de Estadios de San Diego, una compañía colectiva con Clark Construction, Nielsen Dillingham y Douglas E. Barnhart, Inc. La construcción costó alrededor de $450 millones fue parcialmente fundada por Center City Development Corporation y San Diego Redevelopment Agency.  

El estadio estaba destinado a ser parte de un plan integral para revitalizar el envejecimiento del centro de San Diego, particularmente en el área de East Village al este del Gaslamp Quarter.

Esta instalacion esta localizada a través de Harbor Drive desde el Centro de Convenciones de San Diego, y su entrada principal está en la parte trasera de la base meta y está localizado a dos cuadras de la terminal del del trolley de San Diego. 

El estadio estaba originalmente programado para abrir en el 2002, sin embargo, la construcción había estado temporalmente suspendida debido a razones legales y políticas.  

Una de las razones fue una decisión de la corte en la cual anulaba una preposición que había sido pasada (aprobación de la ciudad para una parte de la financiación), en la cual exigía que la propuesta se tenía que someter a los votantes por segunda vez.

Otro retraso surgió debido al edificio del Western Metal Supply Co. que había sido declarado como Monumento Histórico, lo que prevenía su demolición.  

Después de audiencias tribunales, se determinó que el estatus del monumento sólo aplicaba a la fachada exterior, ya que estaba apoyado por las fotografías exteriores de los inicios del skyline o panorama urbano de San Diego, después de eso, el edificio fue renovado e incluido en el diseño del estadio.

Los retrasos dieron resultado a que los Padres jugaran la temporada de 2002 y 2003 en el Estadio Qualcomm. 

Hitos 

El primer juego jugado de béisbol en PETCO Park, fue el 11 de marzo de 2004, fue el primer juego de cuatro equipos del torneo de invitación de la NCAA hecho por la Universidad Estatal de San Diego.

El equipo de béisbol de Aztecas del Estatal de San Diego, en la cual el jugador retirado de los Padres Tony Gwynn era el entrenador, en la que terminaron siendo el equipo ganador. 

El 15 de abril de 2004 Mark Loretta hizo el primer home run de los Padre a Hideo Nomo de Los Angeles Dodgers. Fue capturado por Mike Hill, un bartender en Kansas City Barbecue. 

El primer concierto en el estadio fue el 11 de noviembre de 2005, cuando los The Rolling Stones tocaron. 

El 18 y 20 de marzo de 2006, el estadio fue la sede de la semi-final y finales del primer Clásico Mundial de Béisbol. 

En febrero de 2007, PETCO Park se convirtió en la nueva sede del USA Sevens, un evento de la rugby union sevens dentro del IRB Sevens World Series. La edición anterior de la USA Sevens había sido hecha en el The Home Depot Center en Los Ángeles suburbio de Carson. 

El 17 de abril de 2008, los Padres y Rockies jugaron en una entrada de 22, el juego más largo hecho en la historia de PETCO Park. Los Rockies ganaron el juego con una puntuación de 2-1. Fue el juego más largo de la MLB en casi 15 años. 

Sí, señores, como todos esperábamos y queríamos, Cuba terminó como líder del Grupo B de la primera ronda del Clásico Mundial de Béisbol este jueves, al vencer 16x4 a México en partido celebrado en el estadio Foro Sol de la Ciudad de México. 

La novena antillana puso a funcionar la pizarra en la parte baja de la primera entrada, cuando Yoennis Céspedes recibió al abridor mexicano Pablo Ortega con un triple al jardín central y luego pisó la goma remolcado con un rolling de Frederich Cepeda que terminó en doble matanza.

 La remontada azteca se suscitó en el tercer episodio sobre los envíos del relevista Luis Rodríguez, quien se presentó extremadamente manso en sus disparos y se llevó dos cuadrangulares consecutivos conectados por Freddy Sandoval y Oscar Robles. 

El 2x2 cayó de inmediato. Rolando Meriño se embasó con un sencillo, caminó a segunda tras un roletazo de Luis Navas y terminó de recorrer las bases con sencillo remolcador de Michel Enríquez. 

Scott Hairston le devolvió la ventaja al equipo mexicano en el cuarto inning, cuando comenzó recibiendo la base por bolas y registró el 3x2 con un toletazo de Agustín Murillo que dio contra la cerca entre los jardines central y derecho. 

En el cierre de ese episodio, el poder cubano se hizo sentir hasta poner el marcador 7x3. Yulieski Gurriel comenzó el racimo con un jonrón y se llevó por delante a Yosvani Peraza. Meriño, Navas y Céspedes también anotaron en ese capítulo. 

En la quinta entrada, Karim García acortó mandando la pelota al otro lado de la cerca por el bosque derecho para el 7x4. Pero lo bueno estaba por llegar.

Los cubanos se dieron gusto con el extremadamente descontrolado "ligamayorista" Dennis Reyes y Luis Ayala para un rally de nueve carreras en el séptimo capítulo.

 Cepeda y Peraza anotaron impulsados por Gourriel y este anotó el 5x4. Ariel Pestano impulsó otras tres con un jonrón que puso a andar a Leslie Anderson y a Leonys Martin.

Cepeda dio otro batazo de vuelta entera para empujar a Céspedes y a Michel, y ganar el juego por nocaut. Yulieski González fue el pícher ganador y la derrota quedó en el récord de Francisco Campos.

De esta manera la escuadra antillana termina invicta la primera fase y, junto a Puerto Rico, es el único elenco sin derrotas en tres presentaciones.

 Cubanos y aztecas ahora se medirán ante Japón y Corea del Sur, respectivamente, por el Grupo 1 de la segunda ronda en San Diego, California.

El partido entre nipones y cubanos rememora la final del I Clásico, y se efectuará en el Petco Park de San Diego a las 16:00 p.m. (hora de Cuba). (Tomado del periodico Trabajadores. http://www.trabajadores.cu/)

Rafael Rofes Pérez

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Tras verse abajo en el marcador, Cuba sacó el extra de los GRANDES ante Australia para conseguir el boleto a la segunda ronda del Clásico Mundial y demostrar una vez más que nuestra pelota es poderosa. 

El fornido receptor pinareño Yosvany Peraza sacudió un jonrón de dos carreras en la octava entrada y puso delante definitivamente a su equipo con score de 5x4, para de esta forma asegurar a los cubanos su pase a la siguiente fase del II Clásico Mundial de Béisbol. 

Fue este, sin dudas, un dramático choque que disfrutaron los miles de aficionados congregados en el estadio Foro Sol de Mexico y millones de compatriotas en la mayor de las Antillas, ansiosos por el triunfo de sus ídolos.
 

Con Yulieski Gourriel en base y dos outs, Peraza entró de emergente por Joan Carlos Pedroso. El corpulento toletero desapareció por el jardín izquierdo el cuarto envío del relevistas Rich Thompson.

 Los actuales subcampeones del Clásico lograron el primer boleto del Grupo B a la próxima fase en San Diego.

Australia y México (1-1) dirimirán la otra invitación el miércoles en el Foro Sol.  Thompson (0-1) cargó con el revés al admitir dos hits y dos carreras en un episodio.

Cuba (2-0) inauguró la pizarra en la tercera entrada con hit de Luis Miguel Navas y sencillo remolcador de Frederich Cepeda contra el abridor australiano Travis Blackley.  

Australia empató en la cuarta cuando Luke Hughes bateó doblete y cruzó el plato con sencillo de Ben Risinger ante el abridor Aroldis Chapman.  

Yoennis Céspedes le dio ventaja de 2-1 a los antillanos con jonrón solitario en la sexta, pero la delantera le duró poco ya que Australia, un hueso duro de roer, reaccionó con tres en la parte baja de ese episodio. 

 El relevista Norberto González otorgó boleto a Hughes, que avanzó a segunda por un balk y a la antesala con elevado de sacrificio de Chris Snelling.

Pedro Luis Lazo reemplazó a González, y de inmediato el veterano lanzador se metió en aprietos al permitir una línea impulsadora a Justin Huber.  

Con dos hombres fuera, Michael Collins pegó sencillo, y los dos corredores avanzaron a segunda y tercera por un error de Lazo en un lanzamiento a la intermedia.  

Un pasaporte a Brad Harman congestionó el tránsito y James Beresford remolcó dos con una línea la jardín izquierdo y puso el marcador 4-2 a favor de los australianos.  

Los cubanos descontaron una con doble remolcador de Michel Enríquez en la séptima, y ganaron con el cuadrangular de Peraza.  

El relevista Ismel Jiménez (1-0), con formidable actuacion, se apuntó el triunfo con labor de dos y dos tercios de inning, en los que no toleró hits y abanicó a dos.   

Rafael Rofes Perez

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 MEXICO -- Cuba desató un festival de cuadrangulares y el abridor Norge Luis Vera maniató a los bates contrarios para vencer el domingo por 8-1 a Sudáfrica en la inauguración del Grupo B del Clásico Mundial de Béisbol.

Frederich Cepeda sacudió dos jonrones, y Alfredo Despaigne, Héctor Olivera, Yoennis Céspedes y Youlieski Gourriel agregaron uno cada uno en la victoria del subcampeón del torneo.  

Los seis cuadrangulares de Cuba son un nuevo récord para el Clásico, superando los cuatro que República Dominicana consiguió contra Venezuela en la primera edición del torneo en 2006. Además, Cepeda se convirtió en el sexto jugador que la saca dos veces en un mismo partido en el Clásico.  

Vera (1-0) no permitió hits hasta la quinta entrada. El derecho trabajó seis innings, en los que toleró dos inatrapables, con seis ponches y un boleto.

Norberto González trabajó la parte alta de la séptima, Ismel Jiménez la octava y Vladimir García la novena.  García permitió la única carrera sudafricana con un sencillo remolcador de Johnathan Phillips en el último acto. 

 Los bates cubanos castigaron desde temprano al abridor sudafricano Barry Armitage. Cepeda conectó su primera vuelacerca en la entrada inicial sin compañeros en base, y Despaigne la sacó con corredor en tránsito en la segunda. 

 Cepeda volvió a empalmar bambinazo solitario en la tercera contra Armitage (0-1). El sudafricano permitió cinco carreras y ocho inatrapables, con un ponche y dos boletos.  

Olivera y Gourriel lograron sendos toletazos solitarios de cuatro esquinas en la quinta y Céspedes la sacó en la sexta sin nadie en tránsito.  Cuba desperdició varias oportunidades de aumentar su botín con errores en el corrido de bases.

Olivera fue atrapado en el primer inning cuando intentaba robar segunda, a Eduardo Paret le ocurrió lo mismo en la siguiente entrada y Míchel Enríquez fue atrapado entre la inicial y la intermedia después de remolcar a Olivera con un sencillo al jardín central en la tercera.  

Cuba y México son los favoritos del Grupo B para avanzar a la segunda ronda en San Diego, donde esperan Japón y Corea del Sur, los dos clasificados del Grupo A en Tokio.  

Los cubanos perdieron ante Japón en la final del Clásico anterior, y también cayeron frente a Corea del Sur en la final de los Juegos Olímpicos de Beijing.  

Cuba enfrentara este martes a Australia, vencedor por la via del nocao a Mexico, 17x7. 

El 24 de agosto de 1919 nacio en San Isabel de las Lajas, el sonero mayor de Cuba,  Bartolome Maximiliano More.  

Dice su madre que con seis años buscaba una tabla y un carrete de hilo, ataba el hilo a la tabla y decía que eran las cuerdas de una guitarra. De esta forma fabricó su primera guitarra con seis años.

 En 1935, con 16 años, forma parte del primer grupo musical serio. Se va con su hermano Teodoro a cortar caña a la central Jaronú y conoce a Castellanos y Víctor Landa, que le ayudan a empezar a tocar la guitarra. Al año siguiente, 1936, se translada a La Habana.  

Vive de vender frutas y viandas golpeadas o deterioradas y yerbas medicinales. En 1939 Bartolomé enferma de fiebre palúdica. Durante cuatro años vive como puede, tocando y cantando en bares y cafés que lo echaban a la calle para que no molestara a la clientela.  

A comienzos de los 40, en la emisora CMQ comienza un programa titulado Corte Suprema del Arte, en el que concursa todo tipo de artistas. Los que triunfan son contratados por empresarios sin escrúpulos, que los explotan, otros no tienen tanta suerte y su participación en el concurso es cortada de forma brusca y humillante por medio del toque de una campana.  

Bartolomé se presenta al concurso, nada más empezar a cantar le tocan la campana. Más adelante volvió a participar en este programa y ganó el primer premio. Su primer trabajo estable fue con el conjunto Cauto, que dirigía Mozo Borgellá.

En la emisora CMZ cantó con el sexteto Fígaro, de Lázaro Cordero. En 1944 debuta en la emisora 1010, con un gran éxito, actuando con el septeto Cauto. Por entonces, Siro Rodríguez, del Trío Matamoros, lo escucha cantar en el bar El Temple, causándole una gran impresión.

Algo después, el Conjunto Matamoros tienen que cantar en la emisora 1010 pero Miguel Matamoros está afónico y le pide a Mozo Borgellá (director del septeto Cauto), que le preste a uno de sus cantantes. Borguellá envío a Bartolomé, que se quedó con Matamoros, grabando varios discos.  

El conjunto estaba formado por Miguel, Siro y Rafael (voces), Ramón Dorca (piano), José Macúias y José Quintero (trompetas), Cristóbal Mendive (contrabajo) y Agustín Gutierrez (bongó). Al entrar Bartolomé pasa a ser la voz prima, substituyendo en este cometido a Miguel Matamoros, que se dedica a dirigir el conjunto. Benny Moré fue por primera vez a México el 27 de abril de 1945.  

Llegaba como cantante principal del Conjunto Matamoros para cantar en una serie de presentaciones en la XEW y los centros nocturnos El Patio y Follies. Al concluir estos compromisos y marcharse Miguel Matamoros a España, decidió quedarse. Don Pancho Aguirre, empresario y dueño del Río Tosa y Montparnasse, le contrató y además le ayudó para que trabajara en el Waikikí.

En ese centro lo escucharon los dueños del Ciro's de Tijuana, quienes lo contrataron por un año. Benny Moré destacó como compositor.  En ese apartado recibió el apoyo de Graciela Olmos, La Bandida, que gustaba de componer --ella es autora de La enramada, entre otros éxitos-- y rodearse de gente con talento musical. 

 Así, las canciones de Benny se empezaron a conocer entre las mujeres galantes y noctívagos desmadrosos. Curiosamente, la que más le solicitaban era Desdichado, la primera que compuso, cuando tenía 14 años. Las grabaciones se hicieron algo común.  

Su genio seguía floreciendo. Benny no cesaba de componer, aunque muchas melodías llevadas a los discos habían nacido en los años difíciles de su vida, como la que le dedicara a su pueblo natal, San Isabel de las Lajas, o aquellas otras como Amor fugaz y Dolor y perdón, que le inspiró Margarita Bocanegra, la enfermera y auxiliar del doctor Ortiz Tirado, con quien contrajo matrimonio el 25 de agosto de 1945.  

Su ingenio era abundante. Muchas de sus composiciones le brotaban en los momentos y lugares más inesperados, mientras se bañaba o a la hora de comer. "Alcánzame un papel y un lápiz que se me acaba de ocurrir una melodía", le decía a Margarita. Y así surgió Bonito y sabroso.

Analfabeto musical, Benny era capaz de dictar a sus arreglistas lo que imaginaba, con fabuloso sentido de la armonía, los timbres, la rítmica.

Y la voz, densa pero lírica, alegre o melancólica, sensual y violenta.  En su terruño asimiló la música religiosa de los congos, la rumba negra y la trova tradicional.

Era poco menos que imposible bailar con la música del Benny sin caer en la tentación de observar al mismo tiempo lo que hacía sobre el escenario.  

El uso de ciertas vestimentas en ocasiones lindantes con lo estrafalario, pero que nunca dejaba de tener un sentido estético, contribuía también a realzar sus actuaciones. Y es que el factor escénico, tal como lo empleaba Benny Moré, fue consustancial a su arte, aun cuando su singularidad de creador musical jamás dependió de extravagancias ni de elementos extramusicales para ponerse de realce.  

En La Habana se hizo maestro del género dominante --el bolero-- y hasta apreció su derivación sofisticada, el filin. Durante su estancia en México quedó deslumbrado con las grandes orquestas, de ahí su interés por participar con las mejores.  

Gana montones de dinero pero así mismo lo derrocha en francachelas de juego, licor y mujeres acompañado de los infaltables ‘amigos’, los mismos que rodean como las abejas a la miel a todas las figuras que obtienen fama y celebridad Una de esas noches se sentó a la mesa de juego con Memo Salamanca "Pistachito" a las seis de la tarde del lunes y solo soltaron las fichas el miércoles a las ocho de la mañana.  

Estos excesos de licor, tabaco y peripecias de alcoba sumados al trabajo y las noches sin dormir terminaron de minar su salud ya resentida por las privaciones de la pobreza que sufrió de niño y adolescente.

Se habla del viaje del Benny a Estados Unidos como cantante de la Orquesta de Luis Arcaraz, considerada como una de las mejores del mundo, con la que actuó en una ceremonia para los asistentes a la entrega del precio Oscar del cine, en Los Angeles. Su estancia en México por alrededor de 15 años, con sus obligadas visitas a Cuba, fue placentera.

Pero la nostalgia por su islita, por su gente y su conuco le obligaron a marcharse justo al triunfo de la Revolución, permaneciendo allí hasta el día de su muerte.  

Los interesados han dicho que Benny no se fue de Cuba porque no se lo permitieron. Y solamente los interesados creen en su propio cuento, porque nadie que sepa la historia de Benny Moré puede ignorar las ocasiones que tuvo para marcharse y hacerse millonario y "estable" en el país que quisiera.

Benny siempre quiso estar en Cuba.  Lo repetía hasta el cansancio, en cada país, en cada entrevista, en cada audición. "Y es que no hay nada más bonito que al caminar por la calle me salude mi gente '¡hey, el Benny!', y yo responderle ¡aquí, mi sangre!". Hace mucho tiempo que no bebe, pero su hígado está irreversiblemente dañado. El 16 de febrero de 1963, tres días antes de morir, Benny actúa en Palmira.   

Discografía básica:   

RECORDANDO ** Rabo & Oreja * Mata Siguaraya * Ya Son Las Doce * Babarabatiri * El Bobo De La Yuca * Manzanillo * Yiri-Yiri-Bon * La Múcura * Me Voy Pa'l Pueblo * Que Te Parece Cholito * Parece Que Va A Llover * La Cocaleca  

THE MOST FROM BENNY MORE ** Francisco Guayabal * Elige Tú Que Canto Yo * Trátame Como Soy * No Hay Tierra Como La Mía * Compay José * Cienfuegos * Santa Isabel De Las Lajas * Manigua * Corazón Rebelde * Que Bueno Baila Usted * Dolor & Perdón * El Agarrao 

 "& HOY COMO AYER" ** Devuélveme El Coco * Tú Me Sabes Comprender * Nena Me Muero * & Hoy Como Ayer * Oh Vida * Soy Campesino * Ya Llegó La Hora * Oye Una Canción Para Tí * Busco Tu Olvido * Las Mulatas Del Cha Cha Chá * Cuando Quieras Volver * Manzanillo * Vano Capricho * En El Tiempo De La Colonia  

MARACAIBO ORIENTAL ** Maracaibo Oriental * Por Qué Pensar Así * No Puedo Callar * Camarera Del Amor * Preferí Perderte * Marianao * Pongan Atención * Fiebre De Tí * & Te Encontré * Compay José * Que Me Hace Daño * Mi Amor Fugaz  

HOMENAJE POSTUMO A JOSEITO FERNANDEZ ** Guantanamera * Pronto Te Casarás * Así Son Bongó * Yo Te Quise Tú Lo Sabes * Guantanamera Al Rey De La Melodía * Amor De Madre * Guajira Guantanamera * A Mi Buena Madre * Dale Coco, Dale Café * El Día De Mañana * Esto Sí Es Guajiro * Así Es El Arte  

THE VOICE & WORK OF BENNY MORE ** Dolor & Perdón * Que Bueno Baila Usted * Cienfuegos * Perdí La Fe * Bonito & Sabroso * Santa Isabel De Las Lajas * Mi Amor Fugaz * Dolor Carabalí * Las Mangoleles * Ahora Soy Tan Feliz * Conocí La Paz * De La Rumba Al Cha Cha Chá * Todo Lo Perdí * Ensalada De Mambo * No Te Atrevas * Rumberos De Ayer * Caricias Cubanas * Locas Por El Mambo * Mi Saoco 

 "MAGIA ANTILLANA" ** La Culebra * Pachito E'Ché * El Bobo De La Yuca * San Fernando * Magdalena * Donde Estabas Tú * Bonito & Sabroso * Yo No Fui * Como Fue * Mucho Corazón * Miguel  

"EL BARBARO DEL RITMO" ** Rezo En La Noche * Amor Sin Fe * Me Miras Tiernamente * Qué Te Hace Pensar * Dulce Desengaño * Tú Me Gustas * & Hoy Como Ayer * Maracaibo Oriental * Cómo Está Mi Conuco * Mata Siguaraya * Rabo & Oreja * Que Te Parece Cholito * A Romper El Coco * Batanga No. 2 * Me Gusta Más El Son 

 LA COLECCION CUBANA ** Yiri Yiri Bon * San Fernando * Encantado De La Vida * Mamboletas * Cuando Quieras Volver * Bombón De Pollito * Donde Estabas Tú * Bárbaro Del Ritmo * Por Una Madre * Tocineta * Qué Te Pasa José * Babarabatiri * Salomón * Trátame Como Soy * La Maricutana * Loca Pasión. (Tomado de: http://es.geocities.com/cuba_para_amigos/biografias/benny.htm)